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写《宰相刘罗锅》的石零有山西人的幽默

时间:2019-04-16   编辑:admin   点击:59次

  真正熟悉了创作对象,才敢下笔写。我勤奋做到,写一个题材就写到最好。写《家有九凤》我堆集了4年素材;写《大工匠》,我在工场断断续续体验近3年;写《闯关东》,我驰驱7000多公里;写《温州一家人》,我走了国内14个城市,又到法国、意大利、荷兰等与题材相关的国度汇集素材和体验。充实的预备和堆集,使这些作品从同题材中脱颖而出。

  我常说,作品要“上去”,作家要“下去”。我的创作形态经常是半年写作,半年走到最下层的农人、工人家里,和他们同吃同住,完全沉浸到老苍生糊口中去。我已经坐在黑龙江农人家的大炕上,听本地人拉家常,一宿一宿地听,不晓得听了几多故事,第二天早上起床找不到鞋了,由于头天晚上一房子人唠嗑,嗑的瓜子皮把鞋给埋起来了。我储蓄的这些素材,终身都写不尽。

  2018年,我有4部作品在卫视黄金档播出,,这些都是我十几年前的作品。对一个创作者来说,没有比这更欢快的事:我的作品履历时间查验,今天的观众仍然爱看。创作者要有志向制造可以或许传播下来的精品,而不是“一次性消费品”。

  深切糊口获得的体验才是最深刻、最有真情实感的,它能不竭激发创作灵感,进而创作出有个性的故事。有的创作只图个“快”字,快写、快拍、快卖,创作者没有时间深切糊口,只从网上汇集素材加工一番——这些故事是网上的、别人的,但唯独不是“你”的——创作者对这些挖来的材料没有豪情,激发不了创作愿望,只能炮制出同质化的“一次性消费品”。

  高合座[微博],1955年生于辽宁大连。现任国度一级编剧、中国电视艺术家协会副主席、电视剧编剧工作委员会名望会长。代表作品《闯关东》《家有九凤》《冬风阿谁吹》《钢铁年代》《雪花阿谁飘》《温州一家人》《老农人》。曾获中国电视剧“飞天奖”优良编剧奖、“金鹰奖”最佳编剧奖、“华表奖”最佳故事片等。

  我经常半年写作,半年和农人、工人同吃同住,如许获得的体验最深刻、最有真情实感,进而创作出奇特的故事。对于故事,不克不及“捡到筐里都是菜”,而是要悉心“培育”,把故事一点点“养”大

  剧作家最大的悲剧是反复本人,最有前程的是每一部戏都往前走。要让每一部作品都连结它的鲜度、不成复制性,每写一部戏都看成第一部戏来写。如许才会调动所有的艺术感受,而不是落入惰性和惯性,使本人的作品无关紧要。

  对于故事,不克不及“捡到筐里都是菜”,而要悉心“培育”。良多故事在一起头时,人们认识不到这是个故事,过了一段时间才俄然认识到这小我、这件事太成心思了!当你感觉这个故事有价值时,也不要顿时布局故事,必然要慢慢培育它,把它讲给分歧的人听,在这个过程中不竭调整讲故事视角,成长它、调整它,使之丰满、强大、耐听。这个过程,我称之为“养鱼打算”:把故事一点点“养”大,比及成熟的时候再捞出来。这个过程很是享受。当它熬煎得你睡不着觉,一宿起来几多次,你就晓得——这个故事的临界点到了,写出来就会一发不成收拾。我小时候糊口在大连民权北七街,那里有一个点心工场,每全国战书3点出点心,我和小伙伴每天两点多就跑到工场门口等着。出点心的时间到了,每小我都把气运足了,用力嗅着空气中点心的味道,阿谁沉醉啊!这个回忆后来被我写进新戏《老酒馆》里。这条“鱼”我养了几十年,所以它才动听心弦。

  《闯关东》《冬风阿谁吹》等剧的编剧高合座谈及电视剧创作暗示,剧作家最大的悲剧是反复本人,要每写一部戏都看成第一部戏来写。

  当前电视剧创作需要加强的恰是这种创作个性,而这只要从糊口深处才能得来。编剧不愿“下去”,作品就“上不来”。所以,我不断激励年轻编剧走出本人的小圈子,到糊口里去听、去看,而不是苦苦地“编”故事。不要说本人此刻是“腕儿”、受不得苦,哪个编剧没有一本辛苦账呢?有追求的编剧怎样能省略吃苦这一步,等着别人上门来请?也不要说我不熟悉阿谁年代,所以我不克不及写,这也是遁词


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