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宁浩清醒自觉的“中度工业美学原则”意识

时间:2019-04-20   编辑:admin   点击:59次

  当然,《流离地球》的现象级成功与观众对第一部硬科幻大片的新颖、猎奇、宽大,对片子中充满的中国元素、中国人救地球等主题激发的民族热情也有着很大的艺术之外的要素。不难发觉,片子除了世界观与中国元素外,在豪杰成长、救护亲人的情节模式和人物关系,特别是灾难性的科幻画面等方面,还长短常好莱坞的。也许能够说,是好莱坞科幻大片培育了今天以中青年为主体的《流离地球》的观众。

  本年春节档两部科幻片子《流离地球》与《疯狂外星人》无疑是国人目光聚焦地点,其搅动的兴奋与高潮仍久久未散去。而《流离地球》又出此刻北京国际片子节的放映片单中,从头回首与阐发一下这两部科幻片子,仍有需要。作为反映一个民族精力的镜像寓言,《流离地球》有着更为微妙的文化症候性,汇聚、映照、升华了表征时代精力的话题和各种中国梦。

  在我看来,宁浩之所思所想所实践恰好是合适片子工业美学的。他的片子的戏剧性、强情节性,以及接地气的世俗性,都证明宁浩毫不是只顾本人作者表达的艺术片子作者。现实上,他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都已经让研究者在作简单化的“艺术片子”/“贸易片子”划分时陷入困境。但他在贸易追求的“世人皆醉”中连结作者艺术片子的“独醒”,恰好成绩了他的片子贸易与艺术的某种折中、和谐和“双赢”。

  《疯狂外星人》恰是承续了宁浩式的黑色诙谐,喜剧化反讽气概,对原著《村落教师》进行大幅度改编,加进了其特有并专擅的接地气的糊口感、世俗情怀。

  作为“重工业美学”的《流离地球》有庞大的投资、超强的婚配、完整的工业流程,制造了弘大的排场,缔造了惊人的票房,其弘扬“人类命运配合体”的理念,代表了国度支流认识形态的表达和国度文化现象建构的勤奋。它是近几年中国片子界呼喊和等候已久的表现片子工业化程度的一个高峰,也为“片子工业美学”供给了一个绝好的案例。

  导演郭帆对《流离地球》的“工业化”制造和办理体味颇深并身体力行。他曾说:“钱并不是工业化的尺度,一整套分工明白的专业流程才是。”他曾暗示片子的工业化就是对片子创作的办理。“我经常和组里人描述说现场不要创意,现场就是施工队。在这个就像是施工队的团队里,整个过程中最焦点的是打算、时间、办理,怎样样放置、统筹这么多的项目。”

  《疯狂外星人》具有美式科幻片子中国本土化的主要意义,也许预示了科幻与当下现实,与喜剧连系的可能性,为一种新的喜剧亚类型或科幻亚类型明示了一个标的目的。

  从工业美学的角度看,“片子工业美学”形态能够按投资规模、制造宣发成本、受众定位等的分歧区分为“重工业美学”“中度工业美学”“轻度工业美学”。《流离地球》与《疯狂外星人》各自的创作构想、价值定位、出产运作,以及成果,都各有分歧,值得总结。

  宁浩清醒盲目的“中度工业美学准绳”认识,使他盲目地不是在画面造型、排场规模、视听结果等方面求胜,而是尽量接上中国当下社会现实的“地气”,并在故事论述、剧作打磨、现实思虑与人道考量等方面下功夫,这也使得《疯狂外星人》这部号称科幻、改编自刘慈欣的片子显得颇为“土头土脑”,无论是人物、故事仍是打扮、造型、排场设想等。

  当下,“网生代”观众与架空汗青、超越现实、“放纵”想象力的互联网新媒体,与拟像化“类像化”的新世界是同体共生的。超越现实的想象力对于中国片子尤为需要。而中国支流青少年观众对“想象力消费”的需求空间则是庞大的。

  《流离地球》与《疯狂外星人》为中国科幻片子两种可能性成长路向作出了富有成效的摸索,也为“片子工业美学”的分层和多样化,供给了无力新鲜的支持与阐发案例,并配合引领或预示着一个“想象力消费”时代之登临。

  《流离地球》更是以其“工业化”成就掀起新一轮对于片子工业系统建构和片子工业美学理论建构的高潮。

  大体而言,《流离地球》高度的工业化


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