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超越现实的想象力对于中国电影尤为需要

时间:2019-05-16   编辑:admin   点击:59次

  《疯狂外星人》恰是承续了宁浩式的黑色诙谐,喜剧化反讽气概,对原著《村落教师》进行大幅度改编,加进了其特有并专擅的接地气的糊口感、世俗情怀。

  当然,在贸易/艺术、体系体例/作者的矛盾关系未能达到双赢的最佳张力时,也有可能互相牵制掣肘。在笔者看来,《疯狂外星人》的“作者性”仍是强了一些,与贺岁档片子“百口欢”式的轻喜剧气概稍有“违和感”,可能部门观众也还不太顺应那种具有后现代反讽恶搞气概又包含深刻的思惟性的宁浩气概。若是片子在某些方面格调再高一些,某些底层“恶俗”再少一点,或者从片子工业美学的角度说,宁浩的“作者性”再加以恰当节制的话,影片的票房成就该当更好。无论若何,虽然宁浩的解构、讥讽的喜剧美学未能获得“合座彩”,但影片明示了科幻片子成长的一个具有无限潜力的新标的目的。

  《流离地球》与《疯狂外星人》为中国科幻片子两种可能性成长路向作出了富有成效的摸索,也为“片子工业美学”的分层和多样化,供给了无力新鲜的支持与阐发案例,并配合引领或预示着一个“想象力消费”时代之登临。

  在我看来,宁浩之所思所想所实践恰好是合适片子工业美学的。他的片子的戏剧性、强情节性,以及接地气的世俗性,都证明宁浩毫不是只顾本人作者表达的艺术片子作者。现实上,他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都已经让研究者在作简单化的“艺术片子”/“贸易片子”划分时陷入困境。但他在贸易追求的“世人皆醉”中连结作者艺术片子的“独醒”,恰好成绩了他的片子贸易与艺术的某种折中、和谐和“双赢”。

  宁浩对《疯狂外星人》的某种超越于贸易片子之上的作者性、思惟性、接地气性的追求颇为盲目。在回覆记者的采访时,宁浩表达了对贸易片子的反感,明白传播鼓吹“我从来都不是贸易片子导演”,他把《疯狂外星人》归入“作者片子”,强调“有本人独立的立场”。

  当下,“网生代”观众与架空汗青、超越现实、“放纵”想象力的互联网新媒体,与拟像化“类像化”的新世界是同体共生的。超越现实的想象力对于中国片子尤为需要。而中国支流青少年观众对“想象力消费”的需求空间则是庞大的。


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